2011年10月28日 星期五

數位時代的剪接與套片

影像製作全面數位化的時代還抱著膠卷不放就落伍了,但是這並不代表底片時代的觀念就跟著落伍。現代的數位影像製作大多數的觀念,是從過去底片時代所演進而來,只是在運用上需要將過去的底片工作方式轉換成為現代的數位工作方式。

舉例來說;
底片時代有Keycode,它將隨著膠卷底片的沒落而消失,數位時代的媒體則是以檔案名稱與 Timecode 作為最主要的工具。無論你用的是 7D、Red One、Red Epic、Arri Alexa、Arri D21....每一種機器的紀錄媒體上都有檔案名,而影片媒體上具有 Timecode。簡而言之,請大家把拍攝時所記錄下來的數位媒體檔案當做底片,它雖無需沖印卻要小心備份。

 底片時代的 Keycode 是拿來準確的定位影像資料的位置,它必須要與錄影帶上的 Timecode 能夠同步,才能從錄影機上對回底片。這工作在以往既繁複又昂貴,若不具備相當規模的後製,根本買不起這樣的設備與技術。今天數位時代的攝影機,直接以檔案名稱與 Timecode 跟影像結合,所以任何剪接設備都具有『套片』的能力。

所謂『套片』指的就是以往將數位影像對回底片的能力,那麼我們為什麼現在還要來研究這個古老的概念呢?原因有兩個:
  1. 拍攝媒材所記錄的格式是方便數位攝影機記錄高畫質影像的格式,並不是最佳的後製媒材。若將拍攝檔案當做底片處理,轉檔就好像以前的沖印,許多過去底片時代的概念又變得非常有價值。不過現代的轉檔過程,除了安全、速度快之外,還可以替影像做初步的色彩光學校正,以非過去底片所能及。
  2. 先初剪完成後的影片素材,需要套回高畫質的原始檔案來調色、製作特殊效果。同時因為初剪的完成,可以大量減少需要工作的素材。

舉幾個例子:
  • 工作媒材的選擇,R3D、Arri RAW、H.264、AVCHD 都不是好的剪接媒材,而是方便攝影機在有限的運算能力下,壓縮並記錄下高畫質影像資料,它在剪接電腦上運用起來十分笨拙。我曾經跟一位導演聊起這事,在他還未改用 QuickTime ProRes 之前,每次剪接時都使用 H.264,當他碰到 dissolve、fade in/out 乾脆跑去抽煙解悶,讓電腦自己算圖。使用錯誤的媒材來工作,無非就是跟自己過不去,讓自己心愛的電腦在重負載的狀況下工作,毫無效率可言。
  • 轉成小檔剪接,大大減輕了製作單位所需要運算能力,只要 Final Cut Pro 所規範的最低需求,一般的蘋果就可以輕鬆的跑得動。MacBook Pro、iMac 甚至新款的 Mac Mini都可以作為初剪平台,無需再購買 Mac Pro 這樣高階的工作站。
  • 將剪接完成的 Final Cut Pro Sequence 輸出 XML 是對應回拍攝媒材,就可以運用高畫質的畫面進入 DI 的工作,無論是使用 QuickTime ProRes 或是 RAW 檔案,只要調色與特殊效果平台可以接受,工作的效益與效率大增。
我所說的不是神話,而是一個很標準的作業流程。從 2008 年到現在已經有很多部美國的電影,都已經這樣作業。國內也有少部分的後製公司也採取這樣的流程,甚至有些厲害的導演自己就在家裡使用 MacBook Pro 這樣作業。



2 意見:

TING 提到...

感謝分享!! :D

愛立刻 提到...

TING:
謝謝光臨~XD