2011年1月24日 星期一

調光之前必須先做校正

我相信每一個TC師(Colorist)多半在受訓的時候都會學到柯達公司所出的Kodak TAF(Telecine Analysis Film),這個工具不但幫助工程師校正Telecine的光學與調光系統之間的白平衡,同時也是調光師用來調整不同底片之間些微差距的有力工具。
圖片來自柯達公司
柯達出了無數的底片,而這個工具可以讓調光的工作更為精確,不管用的是燈光片、日光片、35mm、16mm都可以定出準確的調色基準。

校正的方式很機械,就是把顏色與亮度調整到示波器上標準的位置:
圖片來自柯達公司

圖片來自柯達公司

這個過程多半被稱之為歸零、校準(Calibration),顏色校正之重要關乎製作品質的優劣。應該每一個從事影片製作的人都該了解個大概。

我們就從類比訊號與數位訊號說起吧;
底片形成影像是光線在化學藥品上反應的結果,如果要把這樣的影像轉換成數位的訊號,最重要的就是要建立底片與數位訊號的校正基準,這也是柯達為什麼會推出TAF的原因。早期Telecine色差讓柯達飽受困擾,直到1984年柯達提出TAF作為校正的規範,讓調光的工作大為提昇。除了安裝Telecine的工程師有了標準的校正工具之外,colorist也有一個可以確立標準的工具。

為什麼確立標準這麼重要呢?舉例來說,兩種底片對於黑色的定義不同,若沒有經過校正的步驟,有可能會讓調光師為了將畫面壓到黑色而推過機器的限制。這樣一來,暗部就會產生過度壓抑所產生的黑色雜訊,顏色的飽和度也會因為反差過大而變差。反之,對於白色的定義也是一樣的。假設對於亮度最高的白色與亮度最低的黑色有所定義,那麼在其中的灰階就會有比較好的表現,不會因為需要提亮或壓黑而超過調光機器的極限。

好了~重點來了!底片雖好,但是已經到了壽命的黃昏。將來數位攝影機只會越來越普遍,那麼數位攝影機與調光的設備之間有沒有TAF呢?嚴格說來是沒有,因為已經沒有底片了!記得嗎?TAF = Telecine Analysis Film,既然沒有底片了,就不會用底片工具來校正。數位攝影機的時代工具也是一個數位的工具,他就叫做LUT(Look Up Table)。

原來LUT應用在電子影像上,尤其是電腦的顯示上。數位攝影大量的沿用了電腦彩色顯示技術,因此在調光時針對各廠家的電子攝影機所設定之LUT,也就成為非常重要的校正工具了。目前數位攝影機有Red、Arri、HDSLR...等等,但是並沒有看到原廠在這方面的努力,所以大家可以用力寫信去各家攝影機廠商,請他們提供LUT給DaVinci Resolve、Apple Color...各款調光軟體使用。

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